EPIZOO

Marcel-lí Antúnez Roca (Moià,1959) es internacionalmente conocido por sus performances mecatrónicas y sus instalaciones robóticas. La incorporación y perversión de elementos técnicos y científicos y su interpretación a través de particulares prototipos dotan a su obra de una renovada cosmogonía sobre temas como el afecto, la identidad, la escatología, el post-humanismo, el transgénero o la muerte.

Desde los años noventa Marcel-Li Antúnez incorpora elementos como Parazitebots (Robots de control corporal), Sistematurgy (narración interactiva con ordenadores) y Dreskeleton (interfaz corporal en forma de vestido exoesquelético) utilizados en performances como AFASIA (1998), RÉQUIEM (1999), POL (2002) o TRANSPERMIA.(2005) que presentó en Junio de 2006 en el DA2.

“Mi universo se ha ido ampliando de elementos que me fascinan… Un mundo poblado de máquinas biológicas, de formas que mutan y se transforman, de objetos vagamente sexuales... todo ello visto de manera poética e irónica…

A mitad de los años noventa su performance EPIZOO (1994); cuyo video presentamos en esta muestra, causó gran estruendo en la escena artística internacional. Por primera vez la acción corporal del performer estaba bajo el control telématico del espectador. A través de un videojuego el público interactúa con el bodybot que viste Antúnez. La ortopedia robótica se sostiene al cuerpo como una prótesis a través de dos moldes metálicos, cinto y casco, donde se ensamblan ensamblados mecanismos neumáticos. Estos pueden mover la nariz, las nalgas, los pectorales, la boca y las orejas de Marcel.lí que permanece de pie sobre una plataforma capaz de rotar. Los mecanismos neumáticos dependen del ordenador que dispone de un programa en forma de interfaz gráfica, como un videojuego con entornos interactivos que incluyen diversas infografías animadas que recrean de un modo grotesco la figura del artista alterada por el mecanismo. El usuario puede controlar gracias al ratón: la luz, las imágenes, el sonido y el cuerpo del artista…

“Epizoo es una forma de ortopedia parásita que convierte mi cuerpo en un falso mecanismo. De nuevo las maquinas como emuladores de la sexualidad… para dar placer sin contagio, chocan contra sus objetivos iniciales y sin haberlo previsto abren nuevas puertas: la manipulación, la crueldad, el dolor… nacen del propósito sexual de esta maquina… lo que demuestra la enorme capacidad de la sexualidad para impregnar todos los ámbitos (…)”.